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自然化的街頭速寫
就拍攝題材觀察,街頭速寫的作品不是『碰到的』就是『等來的』。以『自然化』為經,『決定性瞬間』為緯,該是街頭速寫的最佳詮釋。自然化就是真,拒絕人為安排,不為畫意派的形式所限制。一般來說,寫實主義攝影大都有以下幾點要素:
1.自然的接觸與取景。
2.自然的光源。只要不是拍攝者所打的光,原場景是什麼光就是自然光。
3.自然的場景與環境描寫。
4.自然的人物表情、動作與造型。
5.自然的創作意念與技巧。
街頭速寫的構圖觀
那麼,街頭攝影該如何構圖呢?現代寫實照片的構圖必須與內涵相結合,我們不要求如畫意派那麼整潔,亂一點沒有關系,只要那亂能夠幫助主題說出故事,那就沒問題。這可能就是攝影與繪畫最大的不同點。攝影有兩種特性,紀實性與即時性。若我們拍攝時仍抱著模仿傳統繪畫風格的構圖及想法,而放棄攝影特色的話,那還不如去畫畫更直接。
前面說過街頭攝影的照片不是碰到的就是等來的,以自然化為經、決定性瞬間為緯,所以街頭攝影作品顯然是由『突發的』及『可遇見』的兩種狀況所構成,所以我們可以運用抓拍(snapshot)、偷拍、預想(pre-vision)及等待技巧來完成作品(『溝通』也是一項很重要的技巧,但並不適用於街頭的即時拍攝,反而是對報道攝影非常重要)。
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街頭攝影主要就是拍攝『人』這個動態主體,我們有兩種方法:
1.主動接近主體,以主體為主題來構圖(搶拍及偷拍)。
2.先構圖,再等待主體走入我們為它預留的位置(預想及等待)。
所以我將街頭攝影題材的來源分成三種:
1.我們像打獵般的主動出擊。
2.運氣好碰到了。
3.等來的。
雖說街頭攝影不是碰到就是等來的,但其實不像想象中的簡單,這需要更高的拍攝技巧及個人修為,對器材的掌握也需極為熟悉纔辦得到。某街頭攝影大師曾謙虛地說它的作品是『上帝的禮物』,但是他的成功並非偶然,如果技巧不夠,自身涵養不足,就算是快門機會來了,也還是一籌莫展。
我們面對『快門機會』要如何快速取景構圖?其實,我們要做的就是將人這個主體化為主題,這個有賴於個人修為。這裡僅就相機的操作技巧論述,『再快的自動對焦,也比不過免對焦,再快的自動測光,也比不過免測光』。
景深的觀念
說到『免對焦』,就必須先有『景深』的概念。雖然鏡頭一次只能清晰對焦於一個特定物距,在那個物距前後都不可能呈現清晰的影像,但是人眼的『解像力』有限,我們無法分辨一個極小的點或圓,這個極限就是『允許模糊圈』。所謂的『景深』就是指在這個銳利對焦的物距前後的一段可以被接受的清晰成像范圍。景深范圍的變化是有規律的。鏡頭焦距越短,景深越深;物距(對焦距離)越長,景深越深;使用光圈越小,景深越深。基於這個原因,50mm以下的鏡頭就成為街頭速寫的最愛。廣角鏡頭的感染力與良好的環境說明力,也是廣角鏡頭受到街頭重用的原因。
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免對焦
如何做到免對焦呢?首先就是不要想對焦,利用鏡頭上的景深尺標設定一段景深范圍拍攝或以超焦距離拍攝。否則我們使用機械相機卻老想著對焦,動作絕對會比自動相機慢。所謂的『免對焦』正是景深觀念運用的極致,這裡不提繁復的景深計算式,只談景深標尺的運用。
在機械相機的鏡頭上有三排數字,以徠卡M35mmf2為例,最前面的光圈調整環就不多解釋了;中間的是對焦環,上面的數字是物距(對焦距離);最底下那排即是景深尺標,景深尺標上的數字是左右對稱的,上面的標線對應的物距(對焦環)正是使用光圈的景深范圍。
要使用『超焦距』,只要將∞對到景深尺標上我們所使用的光圈數字上就是了。假使我們使用的光圈是F8,您只要將∞的中心對在『8』的景深尺標上,就可以超焦距拍攝。此時超焦距就是中央對應的5m處,意即2.5m一直到∞q都在景深范圍內。換句話說,在這段景深范圍內都免對焦