15.赫爾穆特•紐頓——知識分子熱衷於討論攝影的意義，於是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發展下去，可能導致攝影兩極分化，到最後只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學家。寇德卡——我不認為自己是一個知識分子或是哲學家，我只是看。

　　16.寇德卡——我對攝影哲學沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因為我要知道這些人、這些情景的極限和我自己的極限，至於是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。

　　寇德卡

　　17.卡夫卡——人們為事物拍照是為了將其趕出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。

　　18.拉爾夫•吉卜生——我不理會照相機如何看事物，我要它看到我看世界的方式。

　　19.尤金•史密斯——平常老是叫我浪漫派的人，都是由於他們在生活中嘲諷憤世並受盡挫折，所以纔什麼也信不過了。而當我堅持信念的時候，他們就把我稱作浪漫主義。

　　20.馬克•呂布——夢與紀律並不衝突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構在數學的精確之上，卻從感覺和肺腑來打動我們。技巧和感性是分不開的。

　　馬克·呂布

　　21.愛德華•布巴——一個攝影家知道在花朵後面有全世界的苦難，經由這朵花，他可以觸碰到別的東西。

　　22.愛德華•布巴——攝影師其實就是那個什麼也沒找到的人，可是他總是保持希望到最後一刻。這種希望激勵著他，使他能堅持下去。攝影家能保持年輕，是因為他們一直到最後一刻，還希望能拍出一張成功的照片。安德烈•柯特茲——相機是我的工具，經由它，我給予我周遭的所有事物一個理由。

　　23.威廉•克萊因——為什麼攝影要背負替現實世界作證的重擔，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實，只有五十厘米的標准鏡頭纔是正常視覺，而整個時代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來，廣角鏡頭比標准鏡頭要來得正常。你甚至可以說五十厘米是一種局限觀點下所受到的懲罰。我們是用兩個眼睛在看世界，而相機卻只有一個眼睛，無論用什麼鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。