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1、使用三腳架拍攝最清晰的影像
關於手持拍攝還是使用三腳架拍攝,一直是攝影愛好者圈中經久不衰的話題。有些人甚至吹噓自己可以手持拍攝4×5,甚至8×10的相機,這個總體來講就有點誇張了。
其實說起來,這個問題並沒有太多值得爭議的地方。基本上,我們可以大致總結出如下規律:對於風光攝影、建築攝影、微距攝影、靜物攝影、夜景攝影這些類別,三腳架是必需的,沒有三腳架,這些類別的拍攝效果就會大打折扣;對於報道攝影、公關攝影、人像攝影、體育攝影、野生動物攝影等類別,由於有很強的機動性需求,所以通常不會使用三腳架,而其中的體育攝影、野生動物攝影兩種類別中,由於經常需要使用重量和體積都極大的超長焦鏡頭,所以經常會搭配獨腳架進行使用。
使用三腳架拍攝的優點無須多言:絕對的穩定性,由此帶來絕對清晰的成像。但其缺點也很顯著:拍攝靈活性低,影響拍攝速度,同時三腳架本身的重量對攝影師來說也是個不小的負擔。而對於喜歡風光攝影的攝影師而言,只要能獲得最好的成像質量,別的問題都不算是問題了。
也許你會問,手持拍攝和三腳架拍攝真的有那麼大差距嗎?答案是肯定的。
你應該知道,拍攝風光最好的器材是大畫幅相機,次之是中畫幅寬幅相機和數碼中畫幅,對於這些器材而言,其重量都會對手持拍攝的穩定性產生很大的影響。同時由於風光攝影的對畫質和景深的極高要求,攝影師通常會使用極低的ISO和極小的光圈,從而曝光量就需要通過快門時間來補足,這就對相機的穩定性提出了很大的挑戰。在這種情形下,三腳架的重要性不言而喻。
建築攝影也是一樣。對於室外拍攝建築而言,情形與風光攝影非常相似。而對於室內拍攝而言,由於室內燈光照度更低,自然要使用更長的快門時間,有時會達到數秒之久,這和夜景攝影非常相似,在這種時候,沒有三腳架簡直是一件不可想象的事了。
在靜物攝影和微距攝影這個領域中,任何微小的晃動都會導致畫面的模糊,因此三腳架也非常重要。在這些領域中,討論所謂的“快門速度的倒數”這樣的“安全快門”是沒有意義的,作為頂級攝影器材的使用者,我們需要的是“極致”,而不是“足夠”,為了達到這樣的“極致”,自然需要比常人付出更多。關於這個問題,還有一個小細節是需要明確的:對於同樣程度晃動來說,在不同像素密度的數碼相機上,其表現程度是不一樣的。舉例來說,同樣是全畫幅數碼單反,用同樣的參數來手持拍攝,1,200萬的數碼單反可能看不出晃動,但在3,600萬級別的數碼單反上,晃動痕跡可能會非常明顯,這是因為像素密度的提高使得相機記錄微小變化的能力得到了成倍的提昇。由此,在超高像素的數碼單反(3,600萬像素以上)或數碼後背上(6,000萬像素以上),更是要盡量使用三腳架。沒有三腳架,很可能會使你8,000萬像素的機器只發揮出一半的實力,而這,無疑是巨大的浪費。
不過,前面提到了手持拍攝4×5甚至8×10相機拍攝的情況。其實世界上是真的有專門為手持拍攝而生產的4×5和8×10相機!拋開早期用於新聞攝影的4×5快拍機不談(那時候徠卡和祿來雙反還不流行),荷蘭金寶公司生產的4×5快拍機一直生產到膠片時代的末期,不僅被很多職業攝影師使用,後來還據此演化成了可以供數碼後背使用的WRS型號,依然極受歡迎。
主要是因為街拍在攝影主流裡面作為藝術攝影的一部分被接納,所以,很多攝影師很喜歡帶著金寶的4X5快拍機手持拍攝創作,以獲得更大的靈活性。當然,因為鏡頭光圈的限制,它們的手持拍攝也多數只能局限在明亮室外的環境下。但凡光線稍微不好一點,還是要上三腳架拍攝。