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所有的表面都能產生漫反射和直接反射,並且有的直接反射帶偏振光。但大多數表面所產生的反射並不是這三種反射的均勻混合。在有些表面中,一種反射可能會遠遠大於其他類型的反射,三種反射的數量差異決定了物體表面的差異。
我們能看到這些反射,但卻不一定能夠意識到它們。攝影師們知道經過大腦處理過的場景影像與實際場景是有區別的。我們發現了這樣一個事實:我們能夠迅速地發現照片中的缺陷,但即使我們在檢查拍攝場景時極為仔細,也根本發現不了這些問題。大腦中的無意識部分為我們提供處理場景的“服務”,刪除那些無關的和矛盾的信息,然而觀眾在觀看照片時卻會充分地意識到這些細節。
我在這裡探討我們應該如何處理這種情況,以及如何利用這種現象。在拍攝和制作照片時,我們必須有意識地進行別人沒有意識到的處理工作。
用光的第一步是觀察場景中的被攝對象,確定是何種反射造成了被攝體的特定外形。下一步是確定光源、被攝體和照相機的位置,以使照片能夠很好地利用某種反射而將其他兩種反射的影響降至最低。我們在進行這些工作時,要明確我們想讓觀者看到的是哪種反射,然後再進行拍攝,以確保他們看到的是我們想要表現的反射而非其他。
利用漫反射
在論及有關表現的任何內容時就一定要提到質感這一話題。首先來看看未能表現被攝物體質感的照片,這將有助於我們分析問題,並找到更好的解決辦法。
我們用安裝在照相機上的獨立閃光燈拍攝下圖中手套表面的細節。如果目的是表現質感的話,那麼毫無疑問,這幅照片沒有達到目的。
手套的明亮色彩導致了這個問題的產生。我們知道光照下的所有物體都會產生漫反射,並且理想的漫反射,其亮度與照明角度無關。因此,照射在手套紋理顆粒的側面,進而反射回照相機的光應該和照射到顆粒頂點的光的明亮度幾乎相同。
我們可通過將光源移動到與手套表面成較小角度,使其“掠過”表面紋理的方法來解決這個問題。這樣,每一個紋理顆粒都會獲得一個高光面和一個陰影面。布光示意圖如下:
這種突出質感的用光方法幾乎憑直覺也能理解。即使沒有我們的幫助,攝影初學者遲早也能掌握。我們並不打算講顯而易見的道理,相反,我們是想將這個手套的用光與其他不太明顯、同樣的技術根本不起作用的例證進行對比。