3.閃光燈如何設置

　　我個人基本偏向全手動，尼康的燈沒用過，只用過佳能、美茲和索尼。感覺各家設置都差不多，就不贅述了。其實就是根據相機給出的測光數據結合你自己的需求進行加減。

　　以上圖為例，反光傘離模特面部5英尺、SB900以1/128亮度輸出，並將焦距設為50mm。那個W/3/4 CTO GEL見下圖：

　　W/3/4 CTO GEL

　　就是用於調整閃燈光色的濾色片，各種色調都有、其中橘色、黃色和藍色最常用，可以自制，那種彩色的玻璃紙啥的都行，根據透光度不同做組合和調整。你之前提到夜間拍攝的閃光“硬”“不自然”。有很大一部分原因是因為閃光燈與環境光的色差，例如街燈多為偏黃的暖色，閃燈卻是日光白色，自然會有明顯的色差，看上去就“假”，因為與環境格格不入。

　　需要知道閃燈的焦距與鏡頭視角類似，焦距大的時候光束較為聚攏，經反射後擴散出來的效果和亮度都有差別，與照射面積也有關系。反光傘擺放角度也是如此。都需要拍攝和調整。這是純經驗的東西，我無法給出你系統的答案。只能說到現場看了臨時判斷加測試了。

　　4.單燈用燈經驗

　　 給出幾個我自己的使用經驗標准供參考：

　　1)閃燈布光距離以1.5M為參考基准閃燈焦距設為50mm，直徑110cm的八角/圓形反光傘可以100%亮度照亮約140cm直徑的范圍，約80%照亮直徑160-200cm范圍，向外逐漸快速衰減，至3m直徑圓的邊緣處大約是中心的40%亮度。4m直徑處大約為5-10% 。

　　2)在1的基礎上，物距越遠需要輸出亮度越大。需要的照射范圍增大，要讓閃光燈焦距更廣或增大反光傘與物體的距離並同時加大閃光燈亮度。需要照射的亮度提高，可以拉近物距或縮小閃燈焦距。其實就是這幾個變量來回相互影響，請自行體會。相互關系很類似於光圈、快門感光度之間的節奏。

　　3)因環境限制，物距近而需要照射面積很大(直徑1.5m以上，例如全身人像)需要加第二盞甚至第三展燈，並使用更廣焦距。或換為更大尺寸的柔光箱/反光傘

　　4)需要照亮小面積物體，可使用推薦的那個套裝中的豬嘴加柔光/蜂巢片。

　　5)依據環境選擇正確的濾色片非常重要！

　　6)合理利用反光傘邊緣的光線衰減！營造漸變的效果。

　　插個題外話——不要懼怕使用最大光圈，所謂“收縮兩檔纔有最佳畫質表現”那是單純針對銳度/分辨率的，脫離攝影需求單方面強調數據這是國內不好的習氣。一只鏡頭的魅力在每個光圈段都不一樣，大光圈的“肉”和輕微色散利用好了也有很好的效果，邊緣成像下降也可以營造好的視覺。

　　80年代沒有PS濾鏡，還有膠片玩家專門磨毛鏡片追求柔焦效果。不是所有的拍攝題材都適合刀切斧砍般的銳利刻畫。很多鏡頭在不同光圈下發色也不同，這個扯遠了，還是要自己多琢磨，每只鏡頭都有不同特性，好好利用纔是正路。調整光圈的首要三要素是要取得合適的進光量、景深、和虛化程度，其他的都要給這三條讓路。