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3.晴天雪景
雪過天晴後,景物就成了另外一種風貌:溫暖的陽光重新統治大地,積雪的冰冷變得不再明顯,就像鋪在地上的棉花。任何不同景物和建築都被積雪裝點成了統一格調,紛繁復雜的色彩被細膩的白色籠罩,整個世界變得簡單、純淨。任何多餘、不多餘的煩瑣事務都只在積雪中剩下了一個輪廓。這就是為什麼人們在面對雪景時總會產生一種釋然、心曠神怡的感覺。因此雪景總是看起來獨具魅力。
光圈:f/11,快門:1/500s,感光度:ISO 100
陽光的出現會大大消除積雪的冰冷感,讓雪景更具有生命力。
但是要把這個“銀裝素裹”的世界拍攝成優秀照片並不容易。還記得我們說過,生活中具有最高反光率的是什麼?正是純淨的積雪。
反光率高達“96%”的積雪在陽光的照射下尤顯明亮。這樣一來,積雪與沒有雪的地方(如建築物豎立的外牆、積雪下的松樹等)之間就會形成極大的反差。這往往讓我們很難抉擇。
這時你不妨選擇陽光比較斜的早晨或者黃昏的時間進行拍攝,然後選擇陽光直射的景物和建築進行拍攝,這樣積雪和景物之間的亮度差會更小一些,同時金色的陽光、藍色的天空也讓雪景中增加了鮮艷的色彩。
此外,雪本身的質感也很難表現。如果按照平均測光的效果進行拍攝,雪會被表現為灰色,失去潔白的美感。按照“白加黑減”的原則,你要適當增加曝光。但是如果曝光增加過多,雪會變成一片“死白”,沒有層次的區別,雪的質感就表現不出來了。因此要拍攝出曝光適當的雪景,需要精准的曝光。
一般來說可以用“18%灰測光法”來完成。如果在緊急狀態下來不及進行“18%灰測光”,你可以將曝光補償調高一到兩擋,來補償積雪對於測光的影響。
4.霧景拍攝
“空氣透視”
霧氣會讓景物變得更加朦朧,若隱若現,眼前的世界恍若隔紗。霧能隱去遠處的一些景物,而使近處的景物呈現出豐富的層次,使前、中、背景在霧氣中逐漸變淡,有強烈的空間深度感。由遠及近的變化讓人產生了強烈的空間感,達到了與透視同樣的效果,所以被我們稱為“空氣透視”。
因此我們在拍攝時,可以選擇有遠、中、近對比的景物,來加強空間深度感,同時前景、中景應為深暗色調的景物,纔能形成強烈的遠近對比。這就為曝光帶來了困難。點測光很難找到灰度合適的點,這樣就能表現出生動而富有變化的自然景物。這種“空氣透視”在表現遠景時的“雲霧迷蒙”效果也給很多愛好水墨畫的朋友提供了更多具有“意境”的畫面。
光圈:f/11,快門:6s,感光度:ISO 100
霧景的“空氣透視”效果,會讓景物的遠近異常分明,背景甚至已經消失在迷霧之中。
柔和的光線效果
霧景時空氣折射現象比較嚴重,水霧就像一個大的柔光箱一樣將景物籠罩住,此時的光線效果是各種天氣條件中最柔和的。但是這只限於近處的景物。
不同的霧景
你也許有過這種體驗:不同時間、地點的霧,似乎看起來感覺不太一樣,有著不同的韻味——陰天時的霧與天空連在一起,顯得更加蕭條、陰沈;而晴天清晨的薄霧則是靜靜地鋪在草地上或河面上,顯得祥和、安靜。山區的雲霧伴隨著雄偉的險峰,看起來雄渾壯闊。
每一種霧的形態都獨具魅力,要表現好它們的特點需要在曝光上進行細微調整。陰天時,霧氣較重,可以在測光後適當減少曝光來還原陰沈灰暗的效果。清晨時霧氣影響不是特別大,則可以降低一些曝光,保留下清晨的天光未明的清冷效果。而如果要拍攝山區的霧,則可以降低曝光保留雲霧本身的質感,讓山峰顯得更加朦朧。
另外,亮麗的色彩能增強霧景畫面的活力。可用濾光器(霧鏡)來增強或減弱(黃、橙)霧感(綠濾光鏡消除城市中的褐色霧)。