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在數碼影像還未流行的上個世紀,使用單張膠片的大畫幅相機一直是昂貴、專業與高畫質的代名詞。除了職業攝影以外,在藝術攝影創作時,它更適合表現山川景觀的磅礡氣勢或靜物細致紋理的影調美感。
大畫幅攝影的典范應該是20世紀30年代美國加州的f/64集團,他們拍照時慣常使用鏡頭的最小光圈f/64,試圖追求純粹而極致的攝影美感,也開創了攝影史中純攝影(Straightphotography)的攝影時代;反觀小型相機的機身輕巧而操作快速,擅長捕捉芸芸眾生瞬間的姿態與表情,這種即興式(Snap shot)的照片代表了另一種人文攝影的觀點——紀實。翻開攝影史『拍景』與『拍人』的兩派,似乎在兩位攝影家安塞爾•亞當斯(Ansel Adams,20世紀美國著名的黑白風光攝影家,他慣用8×10大畫幅相機)與布列松(HenriCartier-Bresson,提出『決定性瞬間』的法國紀實攝影家,他慣用Leica的135相機)的領軍下,各自擁有一群忠實的擁護者。
我自從1985年進入大畫幅攝影領域以來,自省應該歸屬於『拍景』行列的一員。大畫幅相機從我大學時期遙不可及的印象,到成為身邊最熟悉的拍攝工具,其間正是我邁向攝影家行列的艱辛。
冬山河畔宜蘭縣五結鄉,2013Sinar f 4×5Schneider Super Angulon XL 90mmf/5.6Kodak E100VS 4×5彩色反轉片f/32.3, 1/15s
臺灣東北宜蘭縣境內的冬山河全長24千米,早年時常泛濫成災。後來省府水利單位計劃整治,將容易淤塞的河道截彎取直,歷經六年的施工,如今成為著名的風景游覽區——冬山河親水公園。園區以『親近水、擁有綠』為主題,尤其夏日舉辦的童玩節與名校劃船賽、龍舟競賽,使得冬山河成為名副其實的親水聖地。由於冬山河自古相傳有青龍及黃龍護岸,因此在河畔兩側以卵石築起高低起伏、彎曲有致的龍坡,各自鑲上青、藍和黃、橘的陶片。後方的紅色鐵橋——利澤簡橋,則是冬山河上的重要地標。
這張作品拍攝時間接近中午,略帶一些逆光的光質。拍攝時筆者將相機前板略微俯視2°,曝光則用點式測光表對准前方的綠色草地測光,結果與當時目視的經驗很接近。
海邊的五線譜新北市野柳,2013Sinar f 4×5Schneider Super Angulon XL 90mmf/5.6Kodak E100VS 4×5彩色反轉片f/32, 1/15s
一個晴朗的初春下午,筆者開車前往臺灣北部海岸拍照。在龜吼漁港通往野柳的海濱道路旁邊,見到綿延數千米的海岬奇岩,因此在路邊停車拍攝。筆者往海的方向望去,只見湛藍的天空、清澈的海水、禁止停車的紅線和道路的雙黃線,構成了一幅彩色五線譜,充滿了地中海的浪漫與悠閑情懷。筆者立即回到車上取出照相機,並把相機架在人車不多的馬路上,准備拍照。
經過毛玻璃上的格線取景,卻發現這個路段恰好遇到道路的方位偏差,紅黃色的標線與海平面並不平行,構圖上有些缺憾。筆者只好扛起照相機往前走,走了約數百米,終於遇到方位較為平整的拍攝位置。筆者將相機前板略微俯調5度,後板水平氣泡維持正中央,確保海平面百分之百水平,很快就完成了這張作品。