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如果把廣角鏡頭拍攝的負片的一部分，放大到同標准鏡頭拍攝的負片放大的照片尺寸相同，兩者透視的一致性就一目了然了。知道了這一點，在以後的實踐中，我們便可以放心地使用廣角鏡頭而不必擔心會出現透視的改變。
關於近距離攝影的問題，韋克菲爾德指出：『廣角鏡頭往往可以在很近的距離上調焦。例如，24mm平面算起的，實際上如的最近調焦點可近至250mm。由於這一距離是由膠片頭前表面算起，遠不足200mm。在這一距離內物距與像距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調焦距離上獲得的物距與像距之比大致相同。』因此，韋克菲爾德認為，『如果不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍得大一些，使用廣角鏡頭並沒有什麼優越性。此外，由於使用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的距離太近而很有可能使攝影師或相機的影子落在被攝體上面。』這是必須引起注意的。
斯皮爾曼認為，使用廣角鏡頭時，靠近被攝體時用聚焦屏對焦非常容易，在遠距離拍攝時就比較困難。但如果我們把廣角鏡頭當標准鏡頭用，就不會遇到問題。對於近攝，靠聚焦屏對焦就像使用普通標准鏡頭在較遠的距離拍攝一樣方便。在較遠的距離拍攝，景深往往是很大的，因此，只要靠調整距離標尺就能很容易地取得清晰影像——判斷上的錯誤可能要比一面觀看聚焦屏一面調焦小得多。使用廣角鏡頭拍攝建築物等，必須使相機保持縱向的絕對水平，否則近視點會造成劇烈的透視變化，在照片上使垂直線產生嚴重的會聚現象。在取景器上這種情況往往並不一定看得出來，只有當負片放大後或幻燈片投影出來時，這個缺點纔較為明顯。
實際上，照片上出現線條會聚現象並不是歪曲原景物，而是一種自然的透視效果。它之所以被看成歪曲，是因為人們知道一個樓房的垂直線不會會聚，並希望在不合適的視點拍的照片上看到垂直線都是平行的。然而，適當的會聚現象反而使照片顯得真實。這裡有一個很好的例子，在柯達陳列室中懸掛著一幅赫梅爾的柯達大樓的片，看起來好像頂部比底部還寬一些，用尺子量一量照片，結果證明頂部和底部的寬度正好相同，這就說明稍微有點會聚比完全沒有會聚看起來反而更真實。
用廣角鏡頭拍攝垂直物體，如出現嚴重的會聚現象，則會破壞畫面。一組全都指向同一點的樹(為了把樹頂攝入畫面，不得己把相機高仰，就會出現這種情況)，看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解決辦法是：找一個較高的地方，使拍攝者能在接近被攝體中部的高度上拍攝。另一種辦法是向後退，使拍攝者能在不用抬高相機視角的情況下把整個景物收入畫面。為了避免水平線條的會聚，就得使相機的背部，也就是底片的平面與被攝體各條垂線構成的平面平行。
此外，還可以使用一種能控制透視」的廣角鏡頭，它能配合帶皮腔的專業相機起到提昇和橫向移動鏡頭板的作用。用這種鏡頭拍攝，你可把照相機置於同建築物平行的位置上，而且提昇了的鏡頭能把大樓或樹木的頂部更多地攝入畫面。
使用上述拍攝技巧和運用控制透視的鏡頭，還能減輕廣角鏡頭攝影的一個常見問題：前景部位顯得很空曠。當然，對付使用廣角鏡頭中垂直線嚴重會聚的一個更容易的方法是，在放大照片時對會聚的垂直線進行一些校正。韋克菲爾德提出：『如果放大機托紙板上的影像表現出從地面拍攝的樓房上有會聚的垂直線，此時應把放大屜子加以傾斜，使相紙上的大樓底部更靠近鏡頭一些。其效果可以直觀地加以判斷，而且放大屜子的傾斜度可通過放在屜子底下的書本的厚度來控制。』
可能有人會認為，這樣做會造成照片上部和下部清晰度的損失，如果影像是按中央部分調焦的話。但韋克菲爾德指出：『對於任何較大倍率的放大來說，例如5倍或更大，焦深都會大得允許相紙作可觀的傾斜而不致嚴重地損失清晰度，甚至連鏡頭也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超過0.01英寸，一個2英寸的鏡頭與相紙的距離是18英寸，這時，相紙平面的容限為士0.7英寸。這意味著相紙的後邊與前邊的高低差別可達1.4英寸而看不出清晰度的損失。當然，影像應當按頂部與底部之間的地方調焦。如果光圈收得更小，則可允許更大的傾斜。』
法國攝影家J.L·西耶夫認為，在廣告攝影中，當被攝場景戲劇性較差時，可以利用廣角鏡頭來突出商品，使它更為誘人。譬如一盤牡壢，用18mm鏡頭可以攝入養殖場的風光。當然，也完全可以用50mm標准鏡頭拍成的照片去拼接，但廣角鏡頭會使前景到無限遠全部清晰，能避免商品與聯想之間的割裂感覺。
西耶夫通過運用廣角透視、變形、節奏感使普通的風光顯示出很大的魅力，生動地表現出於早地區沙漠的起伏。拍攝遠景和山巒，你會感到那些形狀奇異的雲彩是在朝你撲來。用廣角鏡頭在頭項或腳跟的高度拍攝風光，能造成身歷其境的感覺或奇妙的貼近效果。只要稍微改變一下廣角鏡頭的視點，畫面上的主體就會完全改觀。
使用廣角鏡頭時，應注意避免它的短處。例如，由於廣角鏡頭的視角很廣，就容易攝入並不想要的景物。而且由於景物在取景器中被縮小了，因而拍攝時往往不易覺察。此外，使用這種鏡頭時，應盡量使自己靠近被攝體，否則的話，被攝體就會顯得很小，浪費了畫面空間。
在廣角鏡頭上加濾光鏡時要謹慎。由於視角太大，濾光鏡會使畫面的四角處出現模糊和變暗。有時即使不用濾光鏡，用超廣角鏡頭拍攝的影像，也可能會出現色調從畫面中央至邊緣逐漸明顯地變深。這是因為用超廣角鏡頭拍攝時，進入鏡頭的光線到達膠片邊緣的距離，比到達中央部位的距離要大得多。但也有人認為，恰當的使用濾光鏡，能為超廣角鏡頭拍攝的作品增添獨特的情調。黑白膠片使用的濾光鏡，如橙色和紅色系列，能給作品造成一種奇異的超現實主義的氣氛。這一效果，在使用彩色膠片時更加明顯。但須考慮使用多級曝光的方法，以保證獲得正確的曝光。
