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首先我給大家看這個圖:
這是一只蝸牛,我們今天所講的這些佳片,都是在我們周圍和日常的生活當中隨處可見的一些創作元素。所以說一個好的攝影師,不要總向外求,應先從你的身邊做起。
首先是作品的顏色。第一眼:一定是色彩(給我們的視覺印象)。為什麼呢?就與打雷下雨的道理一樣,我們先看到閃電後聽到雷聲。所以說,一個片子的色彩是吸引你的一個最主要的元素,其次,你可能纔會去想這是什麼內容,攝影師在拍的什麼?還有構圖等等。那麼這些元素是沒有第一、第二、第三…..這樣的排序,它其實很多時候是同時運作、同時進行的。
這幅圖,首先有一個比較發青(藍青)的顏色,給人感覺很特別。我們很多人在拍作品的時候,喜歡暖的色調,輕易是不用這種發青的顏色。最近這段時間正在給一些攝影朋友進行色彩方面的交流。過一段時間我會公開分享這部分關於色彩方面的文章。色彩可不僅僅是我們眼睛所看到,所常識性的顏色那麼簡單。
為什麼我們要放到後面去講這個色彩,很重要的一個原因,就是我們很多朋友還處於一個不是很深入學習的狀態。將來所講的這個色彩課程裡面,有一節課完全是專業色彩的知識解讀。其它幾堂課裡結合創作當中的情緒元素,就是畫面的靈魂:包括構圖、色彩以及融合一些實戰性的解讀。這一部分是相當復雜,也是比較煩瑣的。(將來我會把這些融合在一起統一發表出來,分享給大家。)
這堂色彩課如果大家聽進去了,也就是你真正的受用了,那個時候絕對會對你的攝影創作有一個質的飛躍。這一部分的文章,我們估計也得一個月之後,逐漸逐漸的纔能夠開這堂課,甚至更長的時間,總之這個是要放到後半部分要去講的。而且這個色彩課程我們交流完之後,你絕對會對網上你看到的任何一張作品、任何一張圖片有很高的分析能力,與你現在所分析的層次完全不同。
我曾經給很多人講過:你在20歲的時候,你會覺得你是20歲當中最聰明的人,但是你對30歲的人來說,你還是稚嫩的。當你30歲的時候,你覺得你是最聰明的人,但對40歲的人來講,你依然是稚嫩的。所以說“一山還有一山高,山外有山人外有人。”我在這裡不是講誰高誰低,而是我們要學習的知識,絕不是我們征服了這一座高山就可以了,其實還有更多的高山需要我們去爬。當我們回過頭來,再看我們認為非常好的作品時,你會認為當時的一些想法很稚嫩。但是這一些作品,是不是對你來說就沒用呢?不是的。因為這是積累,是一點一滴去積累的,包括我們今天所講的佳片賞析,這堂課統統都是一種積累。今天為我們將來要做的這個色彩課程打下一個基礎,而且在大量的色彩課程當中,具有很多關於線構圖的一些知識在裡面。它是交叉的,所以說一個好的作品,它不是很單純的存在一個元素在裡面,它不僅僅有色彩,也不僅僅有構圖,而是一個相互交叉、融合的這樣一個狀態存在的。
就是我們通過這幅圖,講一下我們今後要做什麼。這是一個蝸牛,在天氣暖和的時候,我們經常會見到,就是我們身邊的一些小動物、小昆蟲。所以說,首先這個片子給我們就是色彩,我們很多人在拍這樣的片子的時候,總認為大自然的東西應該賦予它色彩斑斕、自然的一些顏色(代表大自然的顏色),最主要的是綠、黃、紅色、藍色,這是最代表大自然的一些顏色。
那麼我們現在所認識的顏色,都有一些色彩象征。
什麼樣的色彩象征?比如說這個顏色代表溫和、濃情。這個顏色代表冷酷等等。就像我們熟知的白色代表純潔,黑色代表壓抑的感覺。大家只是知道,但是很少認認真真的去研究過它。甚至在你覺得要憑直覺、憑感覺,認為讓片子做到什麼樣的顏色最完美。但是你要去想一想,你的感覺和直覺從哪裡來,它不是憑空而來的。它就是你平時所認知的身邊事物,包括你所理解的心得、你的世界觀,平時對顏色的認知,都是從這裡得來的。所以說一幅作品,我們不要把它只是放到常規的顏色上去做。
直覺很重要,但必須要有一個前提。就是在直覺前面必須要有一個直覺來源的源頭,也就是它的靈感源泉。這個源泉從哪裡來?它就像是一個很大,但沒有水的池子。一滴水一滴水的融匯在一起,將池子蓄滿水。原來它是乾枯的,一滴水都沒有。從我們降生開始,認識第一個人、看到第一縷光線、在你第一次對你面前的世界有所感知的時候,這個水池就開始蓄水了,你能蓄到什麼質量的水,能蓄多少水?就看你個人的能力了。
所以說這幅作品居然可以用這樣一種低飽和並發青的顏色,去詮釋。為什麼這樣去做?首先這是樹皮的顏色,蝸牛的皮和樹皮基本上顏色是一樣的。這其中就有一個理念在裡面了,就像我剛纔所說的,很多人認為顏色,特別拍這種,這種小植物、小動物的時候,我們會想到接近大自然的顏色,可能很多人會把它就是後期用PS給它調成更加艷綠這樣的顏色,帶點這個草綠色的這樣的顏色,可能感覺,更貼近自然。往往那是你第一感官的一個顏色,它常識性的告訴你,你應該做顏色就是這樣的顏色。但是不要忘記了,藝術來源於生活,要高於生活,但是高要有度,這個度就在於你的思想的運用,你有多少的思想,所以說我們一直在講理念理念,理念為先,行動在後,是以這個為主的。包括我們解析的每一部片子都是一樣的。這個作者就使這個很安靜,死寂一般的樹乾的表面上,鼓出一塊,也就是突出了一塊這個蝸牛的這個整個的立體感、身體。那麼在這個立體的蝸牛上,它是非常沈寂的畫面,似乎有了動態的感覺,蝸牛它和樹皮卻又緊緊地貼在了一起,似靜非靜,似動非動,整個顏色是非常冷清、非常安靜的。使我們看到這個畫面之後,沒有非常庸俗的感覺。
我有一個朋友,他是影樓的攝影師,他說:“好的片子,就是給它點顏色看看!”這句話說得看似有些絕對,但事實上很有道理。好的片子就是給它點顏色看看。但這個顏色怎麼給,就要有別於平時你所看到的常規顏色。但是“有別於”就是應該有的放矢,顏色不能夠亂變。在這個畫面的周圍,全是他用後期給壓暗了,把整個顏色壓暗了,這就是我在講構圖的時候,所說的“四面圍城”,讓我們的視線聚中。讓我們的想象和視線不會跑到畫面之外去,思緒停留在畫面當中的時間會更長。所以色彩和構圖也要是相輔相成的,這幅畫當中,也有我們在上次講構圖裡面的色階的對比。這幅圖裡面,大家可以看到,有明、有暗、有灰度,大家不要被它散亂的每一個點,哪怕是蝸牛的形狀給框住,要完全把這幅圖看成幾個大色塊。這幅圖,全部采用了斜線的構圖方式,唯一讓我們感到平衡的,蝸牛的觸角(眼睛部位),所以說在拍這樣的圖片的時候,我們要想到所有的因素,那是不是在你拍攝的一剎那之間要想到這麼多呢?不是的。而是這一剎那這些思想會在腦子裡一閃而過。那麼就在這一剎那、一閃而過的時間裡(恐怕也就一秒鍾),你能想多少的東西,有多大的知識量,有多大的構思,全靠你平時的積累。就是我所說的這個靈感的源泉的積累,這個大水池你有什麼質量的水,能蓄多少水,它纔能夠在這一瞬間迸發出靈感來。
在這一瞬間會指導你,在拍片子的時候,應該怎麼做。
大家去想一想,在我們思考的時候,絕對不是一板一眼,一個字一個字的去思考。而是在你分析一個事情的時候,腦子裡就是一剎那、一閃而過,一個靈感過去了,一個分析的路線過去了,也就是一瞬間的事情,所以說,以後大家如果再強調一瞬間要想多少,這個我覺得就是非常的無趣了。