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森山大道,與石內都、荒木經惟等人同時崛起於上世紀六七十年代,曾是日本傳奇性先鋒攝影團體“挑釁”(PROVOKE)的旗手人物,已是獲得世界性承認的重要攝影家。
他強勁的影像風格尤其受到當代日本青年人的喜愛,這令他自己也有點不知所措。但他作品裡所呈現的青春的感性與活力,是使他當之無愧地得到青年人的掌聲的。
森山大道自20世紀60年代在日本攝影界登臺亮相後,就一直以他對攝影的真摯態度感動,感染著所有從事攝影的人。他不斷以其獨特的視角獨到的發現刷新我們的視覺經驗,使人領悟攝影獨有的魅力。
踩著森山走過的大道來到新宿,這裡空氣中流動的氣息讓我無法停下腳步,背著單反,當走在歌舞伎町的時候,我幾乎沒有勇氣舉起相機去看取景器。新宿不是只能讓森山亢奮……這時我想起了森山在寫真集《新宿》中所描述的一句話:“夜晚,手上拿著照相機,我從歌舞伎廳走到街上,然後從久保町走到新大久保站,每每,總會有一絲顫栗掠過我的脊背。雖然並沒有什麼事情發生,我卻感到自己在退縮。”
1.森山的相機
行色僧攝影作品
剛接觸攝影的時候,天天想著全畫幅,當上了全畫幅的時候天天想著紅圈50毫米標頭,當什麼都有了的現在,天天拿著卡片機在街上晃蕩。
在流動性很大的街頭使用單反取景,想抓拍到轉瞬即逝的瞬間是件很困難的事兒,所以再次來到新宿的時候,我決定拿上卡片機,尼康的COOLPIX P310,成像,對焦速度都還可以接受,另外人們對卡片機的抵抗感也不是太強,我想森山也不是沒錢買不起單反纔用卡片機的,有的時候要根據環境來選擇相機。
2.森山的黑白
行色僧攝影作品
在黑白的世界裡物體只表現為明暗兩種,觀看黑白照片時,注意力會聚焦在照片所表達的事物和情緒上。森山在一次訪談中提到關於黑白呈現世界的看法,黑白具有“抽象性,象征性,和像夢一樣的世界的性格。世界是彩色的,但通過黑白照片人們會看到這個世界的另一個現實。”我很贊同森山的這一觀點。
3.森山的顆粒
行色僧攝影作品
顆粒像是給這個世界蒙上了一層面紗,換句話說森山是通過這層面紗來看這個世界的。顆粒也代表了森山反叛,自我否定的個性。