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熱播英劇《神探夏洛克》的粉絲們熬過了漫長的等待,在2014年迎來了新一季的鋪開。但除了劇情的玄妙,我們也在優美的鏡頭畫面中慢慢品味出導演的拍攝技巧和用心。透過他的鏡頭欣賞美麗的偵探和美麗的不列顛,甚至於自發揣摩他的攝影構圖和光線色彩運用。
fomalhaut在本期中將繼續帶領大家看劇學攝影,從攝像中尋找異於平常的人像拍攝視角和拍攝技巧,和“夏洛克”學習如何突破固化思維,創作更精彩的人像攝影。
《神探夏洛克》 Directed by Paul McGuigan
當我越深入分析導演的構圖,一個事實就越明顯:最美的畫面往往都出自保羅之手,而且他的一些拍攝思想主導著全劇。保羅麥奎根(Paul McGuigan)成為導演之前,此人已是一位成功的攝影師,也許由於攝影師出身,他執導的四集中有許許多多令人印象深刻的驚艷畫面。
1.腦殘對稱控
首先,保羅導演是一個腦殘對稱控。在分析了上百張劇情截圖後,這已成了我堅信的真理。對稱構圖是他的最愛。這種最稀松平常,可能還會有呆板缺陷的構圖方式,在保羅的鏡頭下總是顯得穩重大方,甚至別出心裁。
最著名的場景當屬白金漢宮那場戲,所有的遠景鏡頭全部嚴格對稱,很好的契合了白金漢宮莊重的氛圍。而在貝克街221B狹小的空間內,鏡頭也不忘時時將背景中兩扇窗戶放在對稱的位置。
典型的對稱畫面
大量實物對稱之外,保羅導演還會費盡心機的創造各種倒影,以達到對稱的目的。
單純的左右對稱,會分出二分之一的畫面給倒影。例如麥哥給夏洛克點煙的畫面,特意構造出火苗的倒影與實體相對;艾琳收短信的場景,雖然只有幾秒鍾,但畫面布置顯然是經過精心設計的。千禧橋的一個橋頭柱及其映在大樓玻璃牆上的倒影形成了完美的對稱,the women從現實和虛幻之間款款走來,背後的聖保羅大教堂傳來新年的鍾聲,連字幕“Happy New Year”在右邊玻璃牆上還有一個對稱的倒影。
構造倒影,形成左右對稱
還有些畫面,在左右對稱的同時,構造倒影形成上下對稱。例如第一季第三集中華生到Prince家調查,往沙發上一坐,鏡頭立馬下移給出茶幾上的倒影;第二季第一集白金漢宮場景的一個機位,就是通過桌面的倒影,使畫面上三分之一和下三分之一形成對稱。
構造倒影,形成上下對稱
構造倒影,形成中心對稱
更有甚者,倒影會幫保羅設計出X形中心對稱效果。光滑的桌面和地板,為燈光提供了良好的鏡面,使夏洛克和侯波對峙的實驗室因而顯得更加空曠;第一季第三集中的雪白的Hickman美術館,觀眾視線被強烈引向中央的油畫。蘇格蘭場地下停車場為了營造燈光倒影,特意往地面噴了水,中心對稱造成的震撼效果,使夏洛克那句“I'm on fire!”也特別帶感。