2.倒影游戲

　　作為一個腦殘對稱控，保羅導演玩倒影很有心得。不過倒影並不都是為對稱服務的。一些倒影用來增加畫面的空間縱深感。如，101爵士吞藥丸死亡，遠景鏡頭加上倒影，以凸顯死者的渺小無助；麥哥和黑傘君的華麗出場，空曠的倉庫平添了幾分氣場；Vauxhall拱門，本來就很高大了，倒影更加加強這種感官衝擊；希斯羅機場那一幕也是，飛機和航站樓本身已經夠龐大了，但這兩個畫面，還有第一季第一集中的倉庫，地面依然要噴水，以營造倒影和更廣闊的空間感。

　　構造倒影，提高空間縱深感

　　還有些倒影用來增加前景，以豐富單調的畫面。這主要是汽車車窗投影。人物乘車場景在影視作品中非常普遍。而這類場景的畫面，一般除了兩個人頭別無他物。

　　但保羅導演可以將車窗投影處理成清晰的畫面前景，隨著車子的開動讓映在車窗上的倫敦街景和車內的夏洛克相互掩映。於是原本單調的乘車畫面變得瞬息萬變，流光溢彩。觀眾在傾聽夏洛克展示演繹神功的同時，也能欣賞映在車窗上的倫敦城市風光，甚至可從倒影判斷出車子開在倫敦哪條街上。

　　如，前往勞瑞斯頓花園的路上那一幕，車窗倒影有倫敦著名的哈羅德百貨公司，說明這裡是Brompton Road；最著名的車背投影，是貝克街地鐵站大樓，和威斯敏斯特大學商學院大樓一起證明了Marylebone Road的出現；而倫敦希爾頓大都會酒店的倒影又沿Marylebone Road向西到了West way高架橋。

　　倫敦車窗投影

　　有意思的是，保羅導演的四集很少把鏡頭伸到車廂裡拍，總是隔著車窗玻璃，隨時准備捕捉街景倒影，還會調皮的拍後視鏡裡兩位乘客的鏡像，拍攝手法的多變是另外兩位導演不可企及的。