三、細節在攝影中的地位

　　網友司蘇實說，嚴格地分析，攝影中最有價值的，或說其它記錄形式所不可能具備的優勢，其實是細節的記載。正因為這種幾乎是無限的細節，被一絲不苟地記載了下來，攝影人自己也常會從中發現令自己驚訝的東西，這在其它記錄形式中是不可能出現的；其它人，包括後人看前人的圖片，仍然能夠，幾乎是不斷地從中發現新的東西。攝影的記載，使人類需求的客觀記載，進入到了一個嶄新的層次。顯然，對於需要客觀記錄的各個領域來說，這種記載形式是更受歡迎的。這正是攝影的魅力所在。

　　嚴格地說，所有進入鏡頭視野的景物，都可以看作細節。因為無論主體、陪體，在照相機的鏡頭前，它們總是由無數的微妙細節組成的。而我說的細節，可能更需要強調，超出人們肯定可以注意到的那些部分。它們普遍存在於畫面的任何角落：服飾、折皺、拾物、牆皮、水跡、樹枝，無意義的動作、瞬間的眼神等等。可能細心的婦女喜歡關注的任意角落，都是我說的細節。對於攝影人來說，這種對細節的關注，其意義要遠比婦女關注的本意重要得多。這也許是婦女如果當了攝影家，往往比男士更容易出精彩作品的原因。

　　關注主要部分，同樣可以記錄細節。但要想更科學，更主動地運用細節，攝影家就必須認真研究發現它、關注它、利用它的方法。要知道，所謂的神韻靈氣，特別是客觀真實，主要是通過細節表現出來：報道者利用它描述事實、交待真相；藝術家利用它渲染氣氛，抒發感情；哲學家利用它闡述認識、觀點；警方利用它發現罪犯……而其他記載形式要想把這些神韻靈氣，以及復雜的相互關系還原出來，不知要花費多大功力。因此，我把攝影稱作細節捕捉的藝術。

　　司蘇實攝影作品

　　問題是，今天的攝影人，至少相當一部分攝影人，不過仍然延續著以往的記載觀念，至今還沒有養成關注細節的習慣。他們仍然只關注主體、陪體，而對更多細節存在的作用和意義，並非那麼在意，大多順其自然。正因為相當多的攝影人忽略了細節的作用，並因此使自己的觀察和記載，總顯得並不那麼盡如人意。

　　在自然狀態中，如果沒有受到乾擾，絕大多數細節總是與主體和諧共生的。如果你對某個主體產生興趣，順手拍下它來，大多數情況，細節並不破壞主體和環境的和諧，大多正在起著幫助、烘托的作用，這也是它往往被人忽略的原因。反而因其難以人為營造的微妙秩序，而讓人感覺逼真，並因此喜歡多看。這便是抓拍的魅力所在。但無選擇抓拍的結果，未必能夠體現出有意義的主題，或遂攝影人之願，因此，是否能夠把握好主、陪體與細節的微妙呼應，往往直接決定照片的品級。

　　就記錄性的拍攝而言，了解了細節的重要性，就應認真關注細節的作用，以使它可以正面地幫助你，記錄下更豐富、更細膩的內容。

　　司蘇實攝影作品

　　就敘述性的拍攝而言(例如報道攝影、新聞攝影)，因為你要講述些什麼，例如事件、情節、人物等，就必須認真關注情節發展過程中的每一個細節，盡可能到位地捕捉到每一個相關的動態，爭取做到無須解釋，便能說清問題。還要盡可能排除無關的東西，以使表述清晰、明了(幾乎唯一的辦法就是多動多拍)。

　　就抒發性的拍攝而言(例如藝術攝影)，細節既可以幫你抒發情懷(例如表情或眼神)，也可以幫你交待情緒的來由(例如情節、動作、服飾、相關物品)。相似的東西可以幫你烘托，相反的東西可以幫你反襯。同樣，無用的，或乾擾的景物，如果不知道排除出畫面，只能使你的作品思路混亂，讓人無所適從。

　　在思辨性的拍攝中，細節與主體，細節與細節之間矛盾的東西，往往最容易促人思考。當然，高手同樣可以用看似一般的記錄和敘述手法，僅靠平白的描述便引發人們深層的思考。在這種情況下，細節的作用格外重要。選擇不當，讀者所想，可能早已與拍攝人的願望差之千裡。

　　在關注細節、充分利用細節方面，人們的努力仍顯得淺薄，甚至拙劣。大多數人喜歡回避開自己認為不喜歡的東西，再去按快門。例如生活留念：為了照相，人們會停下手中的活計，收拾好鏡頭前的雜亂什物，擺出一付自認為符合『社會規范』的樣子，然後纔允許按快門。更不要說去找一個自認為更有意義的背景去擺Pose了。這使這些照片顯得做作，丟掉了相當多的珍貴細節，以及收拾沒了幾乎所有和諧的關系。有些人比家庭合影還要甚，他們乾脆去掉所有不喜歡的細節，只用自己選中的要素來組織畫面。如果這些人不是編織畫面的高手，他的作品只能顯得單薄、乾癟，就剩下幾個概念拿給人看了。

　　我必須強調：拍什麼東西本身，便已經體現出攝影人的價值取向，隨後的掩飾，在明眼人看來，總是顯得不堪一擊。因此，除非你不拍，或拍完了不拿給人看(這是攝影人的態度)，否則，照片會把一切說給人聽，解釋總是顯得多餘。這些沾足了攝影人明、暗意識的影像信息，大多都在細節之中。