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三、拍攝
像很多這類拍攝一樣,很多人在前期工作上投入大量精力,但除了幾個可以設計擺布的場景(比如開篇那張醫生穿過田野去出診的照片和一張小鎮的全景照片),拍攝大綱上其他的部分只是一個建議,需要史密斯在現場從各種突發狀況中抓取有力的畫面。幾張擺拍的照片都是大綱裡寫到的,經過了詳細的計劃。『擺拍』這個詞在當下意味著作假,但在敘事性的圖片故事中它是完全符合職業規范的,前提是不能假裝它是被抓拍的。《生活》雜志對這類擺拍照片沒什麼顧忌,實際上,這類設計讓每個人提前對故事有了預期和理解,某種程度上,在攝影師開拍之前,這些分鏡頭腳本是編輯部的定心丸。這個故事中最主要的兩張擺拍照片是開篇和結尾。開頭和結尾這兩張照片表達了編輯部的觀點。史密斯為開篇拍了六張底片,從一個比較低的角度來拍攝醫生在陰雲底下,結尾那張擺拍他也按了五張底片,雖然刊出的照片看起來比較自然,但是醫生倚靠櫥櫃的姿勢明顯不太自然,史密斯知道自己在做什麼,但是那幾張照片中醫生腿部姿勢。
四、排版
合適的圖片和版式可以在潛移默化中闡明觀點,而又不會遭到讀者的抗議。一系列的照片是非常有效的,這個例子就是如此。在故事的主體部分,第一個跨頁那種緊湊感奠定了故事的節奏,緊隨其後的四個『突發狀況』一點都不拖沓,很容易就向讀者傳達了醫生忙碌而高要求的生活。結尾的跨頁用了一張醫生和家人在一起的小照片和一張完成一天工作後沈思的大照片,反映出他有足夠的決心和能力來應對緊張的工作。最後一張醫生穿著手術服沈思的照片和第一張醫生出診的照片之間的呼應倒是不那麼明顯,實際上開篇和結尾是一組非常高明的並置。開篇非常傳統,影像符合人們想象中鄉村醫生的形象。Ceriani醫生正穿過田野,走過柵欄,提著傳統的醫藥箱。從史密斯的印刷指示我們可以了解到,他希望把天空壓暗一些,使它看起來頗具威脅性,以便強調一種陰郁的調子,與Ceriani醫生略帶懮郁的表情形成呼應。另外,從一個暗調的、陰沈的開篇到一個高調的、光明的結尾,這也是刻意編排的。